Todas las voces y más: La Orquesta de Poetas en Casa del Lago
Por Pablo Hurtado Viramontes
La Casa del Lago UNAM recibió el 18 de septiembre de 2025 al colectivo experimental chileno Orquesta de Poetas (OdP), integrado por Federico Eisner Sagüés, Fernando Pérez Villalón, Pablo Fante, Marcela Parra, Ana Lea-Plaza y Aida Illanes Bravo. Esta escala de la segunda gira que el ensamble realizó por México coincidió con la celebración del Día Nacional de Chile, que conmemora los pasos de este país hacia su independencia. En una velada lluviosa de poesía y música, el colectivo interpretó casi en su totalidad su quinto álbum Todas Voces (Discos PM, 2024), con el que ha dado un giro hacia la reinterpretación de poemas de autores chilenos y latinoamericanos en forma de canciones, apartándose de su larga trayectoria de experimentación vocal.
No obstante, a la mitad de la velada se recuperó esa veta más exploratoria, con la interpretación del poema “El maíz” de Gabriela Mistral (Tala, 1938). En tono grave y ritmo cadencioso, se sumaron una a una las voces de los miembros de PoéticaSonora MX (PSMX) —Susana González Aktories, Sarmen Almond, Enrique Schadenberg, Jorge David García Castilla, Natalia Cuellar y Muriel Martínez Herrera—, quienes emergían entre el público aproximándose al escenario mientras repetían el título. La simbólica alusión de los versos iniciales a las tierras de Anáhuac donde crece este cereal, dio pie a un diálogo polifónico entre las agrupaciones chilena y mexicana, en el marco del arreglo performático de Pérez Villalón para doce voces —que es una variante ampliada de las interpretaciones realizadas por la OdP en recitales previos.
Interpretación de “El Maíz” de Gabriela Mistral, OdP y PSMX en Casa del Lago
18 de septiembre de 2025
Foto: Salvador Fernández
Le siguió el estreno de la traducción del poema sonoro “12! ein zahlengedicht” de Gerhard Rühm (botschaft an die zukunft, 1988), el cual forma parte del compendio de textos hablados desarrollados por este multifacético artista austriaco entre sus exploraciones vocales. Acompañadas de una proyección con el texto original que permitía seguir la secuencia numérica, las doce voces se iban alternando de forma imperativa y en sorprendente sincronía. Tanto ésta, como la apuesta de Ulises Carrión que le siguió, fueron especialmente trabajadas y ensayadas por ambos grupos para el concierto.
Interpretación de “12! ein zahlengedicht” de Gerhard Rühm, OdP y PSMX en Casa del Lago
18 de septiembre de 2025
Foto: Salvador Fernández
La colaboración continuó con el vilancete renacentista “A la guerra”, originalmente compuesto por el poeta portugués Gil Vicente y recuperado por el artista mexicano dentro de la serie Gráficas que integran su poemario Poesías ([1972] 2015). Esta adaptación con carácter de marcha realizada por Eisner parecía continuar el tono de la interpretación anterior. Sin embargo, inspirado por las diversas elisiones que hace Carrión a los poemas en esta publicación, la pieza alterna la lectura al unísono con momentos en los que sólo se escucha el patrón rítmico remitente a la estructura silábica de los versos, y momentos en los que apenas se escuchan las primeras sílabas de cada uno de estos.
Partitura de “A la guerra” de Vicente/Carrión, bajo el arreglo de Eisner (2025)
Esta sección del recital concluyó con una última pieza proveniente de tierras chilenas: “La muerte es un animal”, una de las emblemáticas décimas compuestas por Violeta Parra (Décimas, autobiografía en verso, 1970), de nuevo en un arreglo de Pérez Villalón. En una elaborada estructura que hacía resonar los versos ya sea en parejas o en solos, la pieza culminó con la alternancia de versos a coro de hombres y luego de mujeres, lo cual resaltó el crisol tonal de las voces.
Partitura de “La muerte es un animal” de Violeta Parra, bajo el arreglo de Pérez (2025)
Este evento marca la primera presentación pública conjunta de la OdP y PSMX, y se suma a los ya fructíferos trabajos que este colectivo inició con Federico Eisner en 2023,1 quien es miembro permanente y uno de los cuatro fundadores de este ensamble chileno. Los ejercicios creativos colaborativos trabajados y ensayados desde días previos de la mano de PSMX, sirvieron como un excelente complemento al amplio rango de exploraciones con las que cuenta la OdP.
El refugio que otorga el Foro Alicia Urreta en Casa del Lago, en medio del Bosque de Chapultepec, resultó hasta el fin del recital un escenario perfecto para que el ensamble chileno regresara con soltura a su repertorio cantado. La gran variedad de perfiles sonoros, ritmos e instrumentalizaciones condujeron al público por composiciones reminiscentes del blues o el bossa nova —con creaciones de autores brasileños como “Poema do Nadador” de Jorge de Lima, “Relógio” de Oswald de Andrade, o “Greve” de Augusto de Campos—, por pasajes combativos y recitativos —como la punzante “Posición” de la francesa Perrine LeQuerrec— y hasta por momentos de una considerable complejidad técnico-vocal y gran potencia emotiva, como en la “Elegía a Gabriela Mistral” del chileno Enrique Lihin.
El talento musical de la OdP se complementa con un profundo trabajo poético de reapropiación y un concienzudo juego sonoro alrededor de los textos que aborda. Así, la agrupación entrega a su público composiciones que son igualmente ricas como ejercicios poéticos experimentales y como melodías melifluas y sonoramente demandantes. Es claro que los miembros de la OdP —varios de ellos y ellas también poetas, además de músicos— comprenden y celebran los retos que plantean ciertos textos a los que eligen poner en sonido. A esto se suma el cuidado puesto en los visuales proyectados a lo largo del concierto, los cuales refuerzan el sentido de inmersión y/o de guía para el espectador-lector, a través de este universo literario internacional que la banda se apropia y habita con naturalidad.
Sin duda, la OdP acierta en no privilegiar lo musical sobre lo literario ni viceversa; en sus canciones encontramos ejercicios interpretativos que celebran la riqueza literaria de los poemas y presentan exploraciones sonoras y musicales igualmente reflexivas y minuciosas.
Para quienes no tuvieron la fortuna de asistir a este emocionante espectáculo, PSMX presenta extractos sonoros y audiovisuales en una colección de su Repositorio Digital de Audio. Y aquellos que quisieran revisitar la ya amplia trayectoria de la OdP, que se remonta al 2011, pueden escuchar tanto su más reciente álbum como sus cuatro títulos anteriores en las principales plataformas de streaming, y también encontrar información más detallada en la página web de la OdP.
